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祁艳飞
年生于甘肃静宁
年本科毕业于四川大学绘画系油画专业
年研究生毕业于四川美术学院雕塑系
毕业作品赏析
《时间剧场》
**cm
综合材料
互动装置
年
《时间剧场》视频
导师评语
《时间剧场》：在一充满白色的空间场域中，旋浮的船、游戈的躯壳、无以自在的气球，共同建构出一幅看似毫无关联的超现实图景。虚空、荒诞与无处不在的失重之感搅乱了时间的秩序与空间的逻辑，在日常与非日常、现实与非现实之间让一切成为混沌的梦境！当因我们身体的触发，使来自躯壳深处的气球缓缓升起而又无处逃离之时，我们是否在一个无序的时间缠绕和空间纠葛中感受到精神的缺失、能量的分离以及游走于梦境边缘的种种勇气的无力？又是否能以坚强的身躯去将超现实幻境演进为一个真正能安身立命的居所和情有所系的家园？在此，皆因时间对应中的机缘巧合而找到触景生情和有感而发的理由。偶然？必然？走进的一刻，虽陌生、疏离，但注定一切将会发生、都已发生！——唐勇
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
作品说明
空间中，装置在程序控制下与观者产生交互——当观者进入空间时，装置被触发，气球从躯壳内部生长，并有序膨胀、放飞......气球不断膨胀的过程使观者心里生出紧张、不安的情绪。作品中被外力作用膨胀、升起的气球与静止的躯壳之间产生矛盾性，整个过程是对现实中特殊忧郁情感的浪漫化表达，亦给沉默留下了空间。作品通过与观者的交互过程、气球不断累积的过程强调了时间性，这里的时间不仅仅指物理范畴的时间，更倾向于忧郁者与观者的存在方式。
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
观者评语
船、躯壳、腾空的气球，三者自是可观。然而，串联它们的却是不可观者——“气”。
作品中的“气”通过电脑程序的控制注入气球，从而使气球穿过躯壳，缓慢升向空中。当观者进入作品所在的空间时，会自然而然地与气球形成互动，并以一种不可控的外力，改变装置作品本有的形态。进一步说，观者构成了这件作品连续性形态的重要部分。
然而需要指明的是，“气”本身一直存在于我们周遭，我们总是以“功能性”的角度来理解它，从而忽略它本来具备的“精神性”维度。在这件作品中，我们始终与不可见的“气”进行互动，并迫使“它”成为被思考的对象，而白色的空间便提供给我们体悟的新场域。
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
《时间剧场》（局部）
综合材料
互动装置
尺寸可变
年
其他作品欣赏
《声音博物馆》
**cm
互动声音装置（落地重庆酉阳土家族苗族自治县）
《声音博物馆》作品说明
北川富朗曾在《艺术唤醒乡土》中谈到：“在城市异常繁盛的同时，乡村正走向衰退，地球环境恶化到了不可逆转的境地，区域人文与大自然所应有的生命力正在逐渐消失。”诚然，对于艺术家来说，如何处理人与自然的关系是一个永恒的话题。当人们越发沉浸于图像的世界，“倾听”便成为了一种被搁置的感官体验。《声音博物馆》便是基于“听”这一感官的远离与消逝，希望用“听”的方式唤醒人类多重感官的体验回归。
《声音博物馆》中的材料呈现了酉阳当地的地域文化经验，背篓、竹编、簸箕都是极具农耕特色的“人造物”，它们被交错的声音整合在一个多重感官体验的空间中，谷香在农忙的节奏中串联了听觉与嗅觉，季节的变幻被浓缩在声音的表征里。在此，机器的运转代表的不再是福柯意义上的“权利机制”，此种经验的直接性与感官的敞开性使得不同于“城市”的另一种节奏被打开，整个空间都笼罩在光束的照射和人体的移动所产生的“回响”之中。
从某种意义上来说，此创作是基于当下的另一种“极简”，而此种简化建立在人类极力渴望回归纯化状态的内心渴求。在一切都被加速的当代社会中，粉饰与观念便显得格格不入。《声音博物馆》代表着一隅“心地”。在此，感受与体味代替了言说与判断。
《声音博物馆》
**cm
互动声音装置（落地重庆酉阳土家族苗族自治县）
《声音博物馆》
**cm
互动声音装置（落地重庆酉阳土家族苗族自治县）
作品音频
作品音频
作品音频
作品音频
作品音频
作品音频
作品音频
作品音频
《入侵》
*40*cm
交互装置
综合材料
《入侵》作品说明
在技术构筑的当下社会中，主体与空间的关系发生了质的变化。二者的关系主要体现为一种交互性侵犯：身体侵犯空间——当人的身体侵入某一特定的空间，它就必定对某一空间造成干扰和破坏；空间侵犯身体——空间对身体施加一种“暴力”。在后现代空间理论家伯纳德·屈米看来，建筑作为一种机制而存在。同样，空间与物也逐渐成为一种机制，以一种交互性的侵犯作用于人类。
该装置采用二自由度舵机、opencv、手摸型、手机元件结合的方式实现手持手机的人脸跟随与模拟闪光、快门声等手段，这些依靠技术所实施的行为便是一种权力机制的象征，它们形成了一种程序，然而程序与其所处空间之间的关系也是双向的：它们既相互独立也相互依赖。也就是说，程序的启动源于侵犯空间的主体的介入，观众走进空间及其靠近装置的距离决定了该机制的反应程度。因此，行为被空间制约，空间被行为改变，行为与空间相互作用。
《入侵》便是基于对以上问题的
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